中秋前后，台北的戏剧院人声鼎沸。10点左右，更有大批观众从剧院奔出赶往侧边，团团围住后台出口，像在等候巨星现身。年轻学生居多，也有相互搀扶的长者，其中更有近95岁高龄的杜月笙长女被媒体认出。何来这般盛况？原来都是来看著名京剧表演艺术家于魁智、李胜素领军的国家京剧院访台六场公演。

疫情前国家京剧院每年都来台演出，每次都是盛况空前。今年也很特别，不仅热烈，更是沸腾，因为是“疫后第一团”，更是“访台三十年”。以往每年相约看国家京剧院是习惯、是仪式，谁知“当时只道是寻常”，突如其来的疫情阻断了几年，蓦然回首，惊觉距当初第一次来台竟已30年！

30年前，1993年，是很多戏迷赏戏生命中的重要切换点。这一年，国家京剧院首次来台，规模盛大，从台北中山纪念馆演到台中、台南再回到台北，近百人的团队在台巡回演出近一个月，第一次现场感受京剧“真人”，而在袁世海、杜近芳、刘长瑜、杨秋玲，还有如今已是台湾国光剧团音乐指导的李超等这么多前辈名家中，当年才32岁的于魁智是小年轻，但他的《打金砖》《文昭关》艺惊四座。《文昭关》是于魁智参加全国青年京剧演员电视大赛的得奖成名作，《打金砖》也具有特别的意义，不仅是与台湾观众的“定情之作”，在2005年发挥了更为关键的作用。当时台湾传大艺术公司周敦仁先生一度想停办，于魁智贴出《打金砖》，原欲以此与台湾告别，不料戏迷争相走告，有钱出钱，有力出力，国家京剧院票房全满，谢幕时观众挤在台口，声声呼唤“要再来呀！”“一定要再见！”于魁智抱拳环顾四周，深情望向每一位观众，感人的场景使台湾传大艺术公司决定续办，直到疫情前。

30年后，时光流转，此番再来于魁智竟已60岁出头！这次仍贴出《打金砖》，自己担纲前半部分的《上天台》，后半部分边唱边翻边摔的《打金砖》交给弟子刘垒。一出戏见证时代变迁，艺术超越一切，当务之急是传承！

李胜素原在河北省邯郸京剧团，后调入山西省京剧院，因京剧《廉锦枫》获得最佳表演奖，被国光剧团第一任艺术总监贡敏老师慧眼相中，建议周敦仁先生邀李胜素来台与于魁智搭档，不久后李胜素调入国家京剧院，“当代京剧最佳黄金搭档”因传大艺术公司邀演促成的。台湾观众何其有幸，看着于魁智“长大”，目睹李胜素“诞生”！

我们每年看的不只是戏，更是人，剧场里随处可听到这样的对话：“素素更漂亮了”，“于先生比去年瘦了，太忙啦”！有一阵子于魁智过于操劳而有黑眼圈，戏迷们心疼着急，纷纷打听药膏寄送，来年再来喜见他双目炯炯有神，戏迷“争功”，都说“是我的药有效”！

正是这份情深意切的真诚交流，国家京剧院来台形成“传奇”。

30年后的今天，再次来台，演出上有两大特色：一是六台大戏中有四场重现30年前首度来台盛况；二是向台湾观众展示传承的成果，于、李二位让新秀和自己分庭抗礼。

哪四场戏与1993相同呢？除了前文提到的《打金砖》，还有《杨门女将》《霸王别姬》和《龙凤呈祥》。

《杨门女将》首演于1960年，同年拍成影片。当时翻拷的影片里，杨秋玲（穆桂英）23岁，王晶华（老太君）24岁，等到1993年她们亲自站上台湾舞台，竟都已是年过半百几近花甲，台上台下一样唏嘘感慨。当时我在中山纪念馆发现采药老人不是影片里的毕英琦，一时无法接受，台前幕后疯狂寻找打听，才知他早已去世，当时竟泪如雨下，大家都以为我认识他，怎么可能呢？但这份沧桑有谁能理解？

而今又过了30个年头，杨秋玲已登仙班，李胜素也正好是当年杨秋玲访台的年龄，带着学生朱虹分饰穆桂英。朱虹早已独当一面，已随李胜素来过多次，台湾观众已对她产生感情，这次饰演中段穆桂英，扎大靠主演“母子比试”，戏份不轻。百岁太君郭瑶瑶是年轻一代的老旦翘楚，嗓音高亢，气势惊人。全场喝彩不断。

第三出与30年前相同的戏码是《霸王别姬》，李胜素带来另一位更年轻的学生褚沣怡，与自己分饰虞姬。褚沣怡从中国戏曲学院毕业没多久，嗓音扮相都与李胜素有几分神似。《霸王别姬》前半段虞姬的戏份不多，但出场的引子“明灭蟾光，金风里，鼓角凄凉”已足以“定生死”，戏迷一听便可掂出分量，李胜素让学生演虞姬的前半段，可见她对徒儿的信心，也可看出老师如此贴心地让得意门生循序渐进缓缓与台湾观众结缘。30年前的霸王与虞姬李嘉林、杨秋玲都已仙逝。物换星移，后继有人。

第四出与30年前相互映照的是《龙凤呈祥》，1993年由冯志孝饰乔玄，杜近芳饰演孙尚香，袁世海饰演张飞。30年后是杜喆、李胜素、胡滨，刘备仍是于魁智。此剧行当齐全，经常当作整档演出压轴，于魁智请同来的马派老生朱强扮演第一主角乔玄，自己谦虚饰演“男二号”刘备，我们心中的于先生就是这样一位心胸宽广、有气度的暖男，不愧称为德艺双馨的艺术家。

此行除了朱虹、褚沣怡两位梅派，另外还有两位年轻旦角：程派吕耀瑶主演《锁麟囊》《六月雪·探监》，张派刘梦姣主演《大保国》。看到这次宣传有《大·探·二》，许多戏迷不由得会心一笑，这是于、李和台湾观众的“小秘密”。于魁智、李胜素认真敬业，从无疏漏，但疫情前在三人轮唱《二进宫》时竟有一点点误差，虽然很快接回，但艺术家必定极为懊恼。当时谢幕三位深深鞠躬之后，竟回身取出朝笏、铜锤、喜神，全部重唱一遍。观众惊喜感动，直言“赚到”。因为演出中不能拍照录音录像，谢幕却开放，这段精彩的“鱼咬尾”可是正大光明的录音录像，真是大赚。于魁智从没说过为何有此误失，近期才从侧面得知当时身体不适，抱病登台竟不向观众作任何解释，艺术家风范令人敬佩极了。

杜喆与王越是此次演出的最大亮点，他们不是第一次来台，早有知名度，但是在此时此刻征服戏迷，别具意义，因为“访台三十”是历史时刻，人生能有几个30年？国家京剧院却能持续来台30年与台湾观众结下深厚情谊。我们看着于魁智“长大”，目睹李胜素“诞生”，而后一同期盼青壮辈与新秀绽放光芒，年华似水，艺术长青，京剧就是这样代代相传。当我取出1993年首次来台杜近芳、孙岳、杨秋玲的录像与今日之于、李对照时，总想着若干年后必定也有已老去的戏迷对着后人追忆2023年的“访台三十”。因此在此郑重呼吁，热切期待能出版访台演出的现场录像光盘。虽然这些骨子老戏早有录像甚至数字电影，但台上台下互动交流的深情蜜意，投射凝聚在戏里，使戏的情味更深更浓，两岸共同缔造的“传奇”，必须录像存证。虽然今年时机已过，但“三十之后”又是新局面的开启啊！

（作者系台湾大学讲座教授、国光剧团艺术总监）